匕首上流下的血滴

记得胡绍珍在过去一直写散文，而且写得如诗如画，很富有感染力。然而，想不到的是，近一年来胡绍珍开始写诗了，不断将诗稿一次又一次送到我的案头，也从不交待一下意图。作为文学工作者的我，从职业出发，在近一期《晓霞》上以争鸣作品的形式选发了她的组诗《一些斑驳及模糊》，细读之后，我感到这几首诗象是从比首上流下的血滴，它映照出的是这个社会的“阴暗”。使我大吃一惊，让我认识到了“诗是比首”这一提法的真正内含。所以，不得不说上几句。

胡绍珍的诗在意像的选择上注入了辩证的形象思维，“风吹不倒山/风能吹倒山/这是真理/纸包不住火/纸能包住火/这是真理”《纸能包住火》。通过她这一辩证形象的思维，“风”与“山”、“纸”与“火”的意像表达，揭露了我们这个社会隐匿的种种现象，而这些现象在体制内，也在体制外，我们应该认真的思考，认真的对待，是不是这些现象的背后是一片黑暗的洼地，洼地里有许多的陷阱，陷阱里有许多长着利齿的大嘴，在吞食我们这个看似辉煌却又不大太平的世界。在诗的结尾胡绍珍得出了“真相不会大白”的结论，这是胡绍珍发出的一声很不情愿的衰叹。我以为，我们这个世界还不至于都是这样，“真相”这个东西很复杂，也很简单，对我们这个世界有利的时候，“真相”也许需要“大白”，不利的时候，也许不需要“大白”。胡绍珍太过激了，作为作家，我们不需要太多的“行政”思考。“放干一条河流/水落了就会真的石出吗”《封锁》。胡绍珍的思考在表达一种渴望，看得出来，这种渴望在她的心中根深蒂固。但是，生活在现实中的我们，无论如何不可能为“石出”而欢呼起来，因为我们就生活在这片“水里”，“水里”有什么，其实我们都很清楚，我们也许就是“石出”的内容，“石出”的时候，也就是我们这个世界终结的时候，最后，灵魂会在蓝天下被风化，或被烈日烤晒成流云，与风少一道浪迹天涯。“这遮蔽几十年的事物在大旱之年才哭出一些声音/乡村毕竟有一滴水/这是今年春天的焦点访谈/几朵桃花开得多艳/这个春天真好”《电视新闻》。胡绍珍终于也有走出困惑的时候，我们这个世界必定正面的事物占上风，教训和挫折确实让我们明白了很多事情，有些是人为的，有些也是自然的。必定我们的党和政府已经提出“以人为本、执政为民”的执政理念，许多方面正在朝好的方向发展。那“一滴水”是幸福的水，那“几朵桃花”是幸福的花，“这个春天”自然也是幸福的春天。胡绍珍的诗在平凡的语言中表达着一个时代特有的“转变”，这个“转变”使我们这个国家变得更亲切，也更美丽。自然，很多年以前那种“色彩浓然”的电视媒体已渐渐离我们远去，从此我们不讨厌电视新闻，学会了在电视新闻里去翻新我们的思想与观念，与这个时代合拍地前行。这也是这首诗所要表达的心境。胡绍珍的另一首诗《菜市场》，艺术、真实地揭示了“市场”里贪民化的现象和思想。“一根棍子，一只土碗/几张人民币像放在土碗里的几块饼干/我数了数总共2元5角/他的行走/如一片落叶在冬天无力地翻卷”《菜市场》。这几句诗很形象地刻画了一个残疾乞讨者在脏乱恶劣环境下为生存抗争的情景。在这首诗，胡绍珍还描写了一个大娘与小偷的遭遇，还有擦皮鞋的小妇人看见这件事时那麻木的表情。诗中的小人物，通过胡绍珍艺术的语言，提示了一个很值得关注的社会问题，如何让生活在底层的弱示群体得到这个社会的关注，生存、健康和应该享有的*得到保证。

胡绍珍的诗歌创作已步入非常成熟的阶段，思想性和艺术性的统一在一定程度上得到了很好的体现。但是诗歌不仅是“比首”，更重要的是号角，用这个号角，吹响这个时代的主旋律，应该才真正是我们作家的责任和义务。